Mluvili jsme s malířem, který vyrobil film „Chlapec s Apple“ pro „Grand Budapest Hotel“ Wese Andersona

FYI.

Tento příběh je starý více než 5 let.

Zábava Pamatujete si, že malba chlapce s jablkem v hotelu Grand Budapest od Wese Andersona? Ten obraz skutečně namaloval londýnský umělec Michael Taylor. Mluvili jsme s Taylorem o jeho procesu spolupráce s Andersonem a o tom, co to je ...
  • Pamatuješ si to Chlapec s Apple malba ve Wesu Andersonovi Grand Budapest Hotel ? Ten, který namaloval zesnulý Johannes Van Hoyt? Ten obraz vlastně namaloval Michael Taylor — Umělec, který žije v Londýně a studoval na Worthing College of Art a Goldsmiths School of Art. Spolu s mnoha dalšími získal cenu Lark Trust Award na Královské akademii v západní Anglii a cenu Holburne Portrait Prize v Holburne Museum of Art. Mluvili jsme s Michaelem Taylorem o jeho procesu spolupráce s Andersonem a o tom, jaké to je směrovat směrovat vizi někoho jiného.

    VICE: Jak vás Wes Anderson oslovil, abyste na něm mohli pracovat Grand Budapest Hotel ?
    Michael Taylor: Zpočátku mě oslovila Molly Cooper, jedna z producentek, s velmi nespecifickou otázkou, zda bych měl uvažovat o malování portrétu pro film. Zaujalo mě, že to měl být pověřený portrét se sitterem spíše než s rekvizitou, tak jsem požádal o další informace a šlo to odtamtud.



    Wes mi zavolal o něco později a začali jsme diskutovat. Myslím, že první věc, kterou mi řekl, bylo, že se umělec jmenoval Johannes Van Hoytl, což mě od začátku zalíbilo projektu. Potom mi poslal svůj mimořádný scénář - na každé stránce bylo vodoznakem mé jméno, takže jsem měl pocit, že bych ho měl uchovávat v trezoru. Pro inspiraci poslal také spoustu obrázků. Tehdy jsem věděl, že bych se rád zapojil.

    Jak Wes Anderson sdělil, co chce pro obraz?
    Obrazy, které mi poslal e-mailem po našich počátečních rozhovorech, byly docela pestrá a eklektická spousta obrazů, starých pohlednic Grand Hotels, dortů, hor a dalších věcí, na které hledal styl filmu. Obrazy byly trochu rozporuplné a matoucí. Byly tam obrazy italského manýrismu 16. století od Bronzina, některé německé renesanční věci, Durer, Lucas Cranach a jeden nebo dva Holbeins. Myslím, že tam byli také nějaké Brueghely.

    Nepomohlo ani to, že Johannes Van Hoytl tak velmi naznačuje holandského umělce ze 17. století. Wes také chtěl, aby to bylo vtipné („ne velmi legrační, trochu legrační '), což jsem si myslel, že bychom toho mohli dosáhnout pomocí zařízení, které drží jablko. Mám podezření, že - i když nám to připadá trochu vtipné - v 16. nebo 17. století to bylo docela často používáno bez jakéhokoli komického záměru. Dodává našemu chlapci slabě směšnou pompéznost.



    Mnoho následujících e-mailů se týkalo specifik kostýmů. Wes měl velmi jasnou představu o druhu barev a textur, které chtěl: kožešiny, samety, vrchní díl atd. Mezi námi to bylo dost přitahováno a tlačeno ... Musel jsem mít na paměti, co by na malbě fungovalo, a on věděl, co chce pro film.

    Wes obvykle zvítězil, i když jednou jsme s kostýmním návrhářem trochu změnili barvu. Wes to nějak slyšel a chtěl vědět, proč mu to nikdo neřekl. Rád věděl všechno.

    chlap s velkým penisem

    Proč byl Ed Munro vybrán, aby pózoval pro tento obraz? Bavila vás práce s ním?
    Wes mi poslal několik obrázků Eda, kteří se ptali, co si o něm myslím jako o našem chlapci, a já jsem řekl: ‚Perfektní! ' Nevím, kolik dalších vyzkoušel, ale našli ho na londýnské scéně a taneční škole. Během zasedání jsme spolu dobře vycházeli - i když si pamatuje, že jsem během zasedání nakonec zakázal jeho iPhone a žvýkačky.



    Kde jsi maloval? Chlapec s Apple ? Jak dlouho to trvalo?
    Zpočátku bylo navrženo vybudovat londýnské studio pro práci Van Hoytla, což mě vůbec nelákalo. Navrhl jsem, abychom použili Jacobeanský zámek poblíž mého domu v Dorsetu a nechali Eda a jeho matku Sarah přijít a zůstat na posezení. To se ukázalo jako velmi uspokojivé. Byl ve výrobě ve West Endu Singin ' v dešti v té době, takže jsme kolem toho a jeho školních prázdnin museli sedět. Celkově jsem na tom pracoval téměř čtyři měsíce.

    Byl váš proces na tom podobný, jako když pracujete na originální malbě?
    Nebyl to opravdu portrét jako takový, ale nebyl to ani jeden z mých vlastních obrazů. I když to nemusí být přísná podoba - jeden z obvyklých předpokladů pro portrét -, ale bylo to třeba udělat ze života. Protože jsem nikdy předtím nepracoval na filmové rekvizitě nebo nespolupracoval na malbě, musel jsem vymyslet postup, jak jsem šel.

    Poprvé jsem cítil, že bych měl věnovat pozornost zadní straně plátna - takže místo sponek bylo plátno přibito na ztemnělé nosítka starými rezavými cvočky a já jsem vymyslel, vytiskl a nalepil několik evropských rámů a prodejci štítky na zadní straně, vhodně potřísněné čajem a roztrhané. Rám musel být také přesvědčivý, a tak jsem po projednání různých stylů s Wesem požádal tvůrce a restaurátora Philipa Elletsona, aby vytvořil gessoed, zlacený a ručně malovaný starožitný rám. Odvedl skvělou práci - dokonce použil dřevo plné červů a staromosazné prsteny.

    Nakonec scénář požadoval, aby byl obraz menší, než je moje obvyklé měřítko, aby se vešel někomu pod paži. To ve mně vyvolalo určitou úzkost - pro uklidnění bych požádal přátele různých výšek a délek paží, aby předstírali, že mi to ukradnou!

    Jak se vám pracovalo s Wesem Andersonem?
    Byl velmi trpělivý a ohleduplný k práci, přičemž zdvořile dostával přesně to, co chtěl. Jakmile jsme se dohodli na póze, detailech kostýmů a některých rekvizitách, Wes mě nechal na pár měsíců sám. Vím, jak funguje normálně, a vzhledem k klíčové roli, kterou malba hraje v zápletce, jsem si jist, že to pro něj musela být víc než trochu noční můra. Když se blížilo natáčení, zeptal se a pak ho prosil, aby to viděl. Ačkoli bych normálně nikdy nic neukazoval, dokud to nebylo hotové, byl to koneckonců jeho film, tak jsem mu poslal obraz. Jeho odpověď byla podmíněně nadšená, ale přišla s dlouhým, ale zdvořilým seznamem režisérových poznámek, jak řekl: „rozjeďte tuto věc správným směrem.“

    Viděl jsem, kam to jde. Ačkoli to pro mě bylo všechno nové území, jen jsem si pomyslel: „Dobře, tyto věci se dají udělat, proč ne?“ Požádal jsem o více času a za předpokladu, že jsem cítil, že je lze přivést do práce, začal věci škrábat a provádět navrhované změny. Na malířském ekvivalentu podlahy střižny skončila ptačí lebka na cínovém talíři, spolu s obrázkem hradu a krásné záclonové zábradlí, které bych si při zpětném pohledu přál zachovat.

    Mohl jsem zachovat dobovou kvalitu Pamatuj na smrt („Pamatujte, že zemřete“), kterou lebka udělila přidáním počátků organického rozpadu do jablka. Připevnili jsme kousek papíru ke zdi, upravili výraz obličeje a nakonec vybrali latinský nápis. Takže jsem na tom mohl pracovat, když tam Ed nebyl, přijal jsem preventivní opatření k vytvoření celé řady stereoskopických 3D průhledností jako reference, což se v této fázi ukázalo jako velmi užitečné.

    Stále jsme poskakovali obrázky a návrhy e-mailem. Úpravy se zmenšovaly a zmenšovaly, až to vypadalo, že by to nikdy nemohlo být hotové, takže jsem to nakonec zabalil a odeslal. Konečná verze obsahovala trochu nás obou. Mám pocit, že ve světle jeho následné role ve filmu byla většina změn k lepšímu.

    Jaký je význam předmětu malby?
    Obraz samozřejmě nemá mimo kontext absolutně žádný význam Grand Budapest Hotel . Bez filmu by neměl důvod existovat. Myslím, že ve skriptu by proto musely být hledány jakékoli skryté významy nebo symbolika, a proto by nejlepší osobou, o kterou by se člověk mohl ptát, by byl Wes.

    Jeho zvláštní smysl pro komickou, temnou melancholii lze najít v jeho volbě obsahu portrétu až do určité míry - naléhání na srst, jeho specifický zájem o kostým a malý kousek papíru připevněný ke zdi nebo jeho pozitivní reakce na pózu rukou a věci, které upravil nebo změnil.

    Lepení kláves pro MacBook Pro

    Kde je ta malba teď?
    Nemám ponětí. Poté, co jsem z něj vyrobil pěknou polstrovanou dřevěnou krabičku, která ji chránila před drsným životem na place, jsem nalepil štítek: „Jak se starat o vaše Chlapec s Apple, „ve víku a poslal to Wesovi do Německa. Moc se mi líbí myšlenka, že to má jakýsi nezávislý život. Teď je to venku a dělá si ve světě vlastní cestu.

    Zajímavé Články